L’association Reporters sans frontières propose, pour son nouvel album édité en faveur du combat pour la liberté de la presse, un beau focus sur l’œuvre de Robert Doisneau.

Photographe de la joie et « pêcheur d’images » selon sa propre formule, Doisneau a offert à la mémoire collective des images qui évoquent allégresse, amour et humour. Les incontournables sont présents dans cet opus, comme l’iconique « Baiser de l’hôtel de ville » ou encore cette image de 1934, « les frères, rue du Docteur Lecène », où deux enfants marchent sur les mains en pleine rue et deux autres les observent, quasi siamois.

Robert Doisneau est né le 14 avril 1912 à Gentilly. A treize ans, il entre à l’Ecole Estienne pour devenir graveur-lithographe mais c’est surtout la photographie qui l’attire et dont il fera son métier notamment chez Renault dont il photographie chaînes de montage et travailleuses/travailleurs. Licencié en 1939, il devient photographe indépendant. Durant l’occupation, opposant au fascisme, il fournit des faux papiers et falsifie des documents officiels. En 1944, il photographie la Résistance et la libération de Paris. Raymond Gosset lui propose d’intégrer l’agence Rapho qu’il ne quittera plus jusqu’à sa mort. Photographe profondément humaniste, auteur de sublimes clichés, Doisneau voit rapidement sa notoriété dépasser l’Hexagone. En 1983, il reçoit le Grand prix national de la photographie pour l’ensemble de son œuvre.

Marie Desplechin, dans un beau texte figurant dans l’album, compare Doisneau à Ken Loach. Comparaison qui semble pour le moins justifiée, l’autrice écrivant avec beaucoup de justesse qu « ils ne revendiquent pas de légitimité particulière pour traiter leurs sujets, mais ils partagent un même œil qui ignore le mépris ou l’apitoiement, un regard qui redresse et qui héroïse, sans s’exonérer de colère et de la révolte, explicite chez Loach, sous-jacente chez Doisneau ».

Comme à chaque livraison, RSF publie son bilan de la liberté de la presse dans le monde sous la forme d’une carte où le rouge symbolise des situations « très graves » et le vert des situations « bonnes ». La première couleur domine malheureusement encore aujourd’hui une large part du planisphère et le relevé des « prédateurs » de la presse révèle des pratiques violentes de tout type comme en Argentine ou encore au Burkina Faso où la sinistre BIR-C (bataillon d’intervention rapide de la communication) pratique cyberharcèlement massif et divulgation de données personnelles avec pour seule visée de faire taire les voix opposantes.